成交价：单位rmb10,120,000
尺寸：172.5×294.5cm 年代：1972年作 材质：布面油画 签名：陈衍宁（背面右下角）毛主席视察广东农村（左侧） 《毛主席视察广东农村》先后画过两幅。第一幅是广东人民出版社1970年以对开纸的幅面出版的，供稿者为广州毛泽东同志主办农民运动讲习所旧址陈列馆，作者陈衍宁的名字没有出现。
这幅画在表现革命领袖与人民群众的关系上是非常成功的，画家把“毛主席画在人民群众的中间，但又稍稍向前一些，画面上下留出足够的篇幅来表现广阔的天地，这样的构图处理，既突出了毛主席的光辉形象，也恰当地表现了革命领袖与人民群众的血肉关系，又利于表现毛主席高瞻远瞩，率领广大贫下中农在人民公社的大道上胜利前进的雄伟气势”。对于画面的形式问题，方文只作了简单的交待，并且也与主题的处理联系在一起：“作品的色彩明快、响亮。毛主席的浅色衣服在周围深色调子的衬托下分外突出。天空的几抹白云，及其自然，对伟大领袖毛主席的伟大气魄和宽广胸怀的揭示起到了一定的作用。”这里，我们就不妨对这幅在文革后期的中国美术界风靡一时的作品，在形式的处理方面，作些具体的分析。比较一下1970年和1972年创作的这两幅画，我们可以明显地看到陈衍宁在表现风格上的追求。这里，我们先从后一幅谈起。最为当时的中青年画家倾倒的是陈衍宁在人物的手、脚以及衣纹的造型处理。陈衍宁显然借鉴了俄罗斯杰出画家佛鲁贝尔的画法，头部和四肢的造型非常具有体积感，高光用得比较多，但又并不显得散乱，尤其是在毛主席左右侧的两位农民的手脚，画得十分厚重，犹如雕塑。 虽然从人体的整个动态来看，画家笔下的这些四肢画得过分强健，有些部位（如毛主席左侧的两位农民那比划着的双手）甚至不太合人体解剖，但从整个画面的总体关系来看，也不显得十分别扭。毛主席左侧老农的额头和颚骨的处理非常近似佛鲁贝尔笔下《午夜》中的牧人。其左侧的中年农妇的衣纹，画得非常具有体积感和节奏感，显示出画家坚实的造型功底。裤腿处理使我们想到了佛鲁贝尔笔下的《蹲着的魔鬼》。与1970年画的那幅最大的区别是，这幅画强调了光线的处理，加强了明暗和光影的对比。1970年的那幅画中的毛主席基本上采用的是平光，甚至有点接近年画的效果，而1972年的那幅则采用了强烈的侧光。与同时期领袖画的比较，《毛主席视察广东农村》显然摆脱那种简单化。概念化的模式，“高、大、全”和“红、光、亮”等样板戏创作原则以及舞台化的动态在这里运用得十分贴切。与苏联的“灰”调子的领袖画相比，它的创新之处也是显而易见的，它色彩强烈，造型概括，笔触方整清晰，细小的局部被大胆省去、与同时期的其它领袖画相比，人物的比例也基本接近真实（毛泽东头身比例为7比1）。虽然孤立地来看，人物的气色显得过分健康。但是，从画面的总体效果来看，也不显得勉强，尤其是当我们意识到画家所要表现的是南国的那种阳光中紫外线充沛的户外效果时。
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