关良人物油画《秋江》欣赏

说明：此画来源于画家家属
我把戏剧人物画题材用油画的技法继续进行尝试和研究，大胆地使用油画的一切工具、颜料、按照水墨画的画法，也不再考虑用油画的背景作陪衬。运用了我国传统绘画的一些精湛理论。用极其简练的造型、明快的色彩和纵横交叉、抑扬有至的线条构成了具有音乐般韵律的作品，以打动观画者的感情而产生共鸣。确乎使人感到了有一些清新和诱人的感觉。从而多少有点改变了原来大家所习见的油画“面貌”。我长期来苦心求索的艺术意趣就是在“博采”东西方艺术“众长”的基础上，创造我们时代、我们民族自己的风格。—摘录之《关良回忆录》 第121—124页 上海书画出版社 1984年出版
关良（1900-1986）广东番禺人。1917年考入日本东京太平洋美术学校。1922年回国，先后任教于上海神州女校、上海美术专科学校、上海艺术大学。1926年应郭沫若之邀，参加北伐国民革命军，任政治部艺术股长。1927年北伐失败，仍回上海美专任教。1937年离上海经香港，至昆明国立艺专任教。1938年在成都技艺学校任教。1940年在成都举办第一次个展，以擅画戏剧人物形成风格特色。1944年。潘天寿在重庆主持国立艺专，关良应聘。1945年随艺专迁回杭州，任教授。1957年，与李可染共赴东德，在柏林科学院举办大型画展，并在北欧观光写生。1959年，德国伊姆茵采尔出版社将其24幅戏剧人物画编入《世界美术》丛书692号。1960年退休居上海，任上海交通大学艺术研究室主任、中国画院画师、上海文史馆馆员、中国美术家协会理事、上海美术家协会副主席。
关良在中国早期现代主义西画运动中的油画地位勿庸怀疑。他油画的独特风格，他过人的才气，在西画界一直是人们称道的对象。倪贻德在他早年的一篇文章里对关良的描写和推崇让后人看了羡慕至极，使人不免对关良油画的风采充满了无限的遐想。

四十年代中因当时所处的动荡不安的生活环境，以及沉闷的政治空气，必不可免地影响到作者的心绪，以致这一时期的油画在格调上略显低沉，在表现手法上，可以看出西方现代绘画对关良的影响，而这些影响融化在关良的笔融里又不露半点痕迹。他将中国水墨画的写意技巧、精神与油画的色彩和笔触表现力融合起来，在中国早期油画史上，关良的油画民族性探索更具有意义和贡献。—摘录之“中国油画百年图史”广西美术出版社 1996年。
关良早期油画深受后印象派和野兽派影响，后来他多作中国画尤其多作戏剧人物画，在京剧、皮影等民间艺术中找到了现代艺术的因素。关良的油画重神似、有意境，色调清新浓郁，笔触流畅厚重，具有中国画的神情韵味，于不经意处见功夫，无矫揉造作之痕迹，自成一格。——陶咏白（中国艺术研究院美术研究所研究员）