张晓刚油画抽象《对峙》欣赏
成交价：单位rmb未成交 尺寸：91×73cm 年代：1994年作 作者：张晓刚 材质：布面油面 签名：张晓刚 说明：张晓刚（1958-）生于昆明，1982年毕业于四川美术学院，现为四川美术学院教师。展览：1989年“中国现代艺术展”，北京中国美术馆；1996年“追惜过去：中国当代绘画”，英国爱丁堡。出版刊物：《二十二届巴西圣保罗国际双年展》（画册），香港汉雅轩画廊，1994年；《另一张脸》（画册），1995年；《追惜过去：中国当代绘画展》（画册），英国爱丁堡the fruitmarker画廊，1996年。作品收藏：昆士兰现代艺术博物馆。 《大家庭》以一种“后波普”态度，用传统炭精画法处理中国当代族类历史的现成图像，为中国文化的当代历史提供了一种具有批判视野的阅读方式。这组作品以单纯直接、平静冷漠的形象和类型化的复制手法陈述了中国人的一种内心化的历史经验和身份，也呈现了作者对这一家族性经验和身份的反省和领悟。我们认为，作者的这一工作对结束90年代以来中国当代艺术中“政治波普”的狭隘语境具有转折性作用。 —摘自“首届当代艺术学术邀请展”获奖者学术评语 张晓刚以内心独白的方式，记录了当代中国知识分子艰难而又坚韧的心路历程。 —王林（四川美术学院教授） 《大家庭》系列画，是一个由繁到简，符号逐步冷凝的过程。晓刚的风格，隐藏着这样一种理解的可能，因为他用艺术的病态表达了一种社会学意义上的恐怖美，给了我们阅读上的双向选择：当我们在看一幅画时，我们被奇异的面孔、晕光、整洁平涂的基本色调，还有它的技术所吸引；而如果我们是看一张照片，那我们便会为照片后面幽深恍惚非现实一般的梦境，而感到莫名的惊悸。 —钟鸣 “’85新潮”中的艺术家（包括部分评论家）如众所周知的那样，都带有浓厚的反叛精神。当时谈得很多的“自我”除了个人情绪的发泄外，更多的带有社会变革的渴望，一批以“反叛者”面目出现的作品，其感情真挚的内涵与毫无个性的外在形式组合成一种富于冲击力的矛盾力量，而艺术语言带给人某种“外模仿”的感觉。89年以后只剩下一少部分固执的艺术家沉潜于自己的心灵，对当时世界文化的进一步认识使他们不断产生出建构中国现代艺术的渴望。但对于一个中国艺术家而言，常有一种无从下手之感，我们只有在价值观的崩塌和熊熊燃烧的信念里，进行不断地调整，对自己所挚爱的主题进行再认识，这也许是一个成熟的开端？在我理解中是一个“内模仿”的过渡时期。 —张晓刚 摘自《中国当代艺术史1990-1999》 |
